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Jacques Majorelle - Vente aux enchères d'un tableau |
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Jacques Majorelle - Vente aux enchères d'un tableau
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Lieu : Bordeaux Ventes aux enchères d'une peinture de Jacques Majorelle
La maison de vente Briscadieu présente dans sa prochaine grande vente cataloguée du samedi 14 décembre un exceptionnel tableau de Jacques Majorelle.
Totalement inédite sur le marché, cette peinture décrit une fête du printemps dans la vallée d’Ounila, au Maroc. Une impressionnante composition mélant arts du portrait et du paysage.
Jacques Majorelle déploie tout son talent dans cet impressionnant tableau, achetée dans une galerie à Casablanca par le grand- père de l’actuel propriétaire (qui vécut au Maroc des années 1930 jusqu’en 1962).
Absent de l’ouvrage de référence sur l’artiste réalisée par Félix Marcilhac (ACR édition 1988), il s’annonce comme l’un de ses chefs-d’œuvre.On y découvre ainsi un cadrage plutôt rare chez son auteur, offrant une vue en contre-plongée, et non l’inverse comme il en avait l’habitude, pour ses vues de casbahs des années 1920 notamment. Par ailleurs, la citadelle berbère n’est pas l’unique sujet de ce tableau, nos regards étant irrésistiblement attirés par cet incroyable défilé de femmes aux costumes bigarrés, saisissante galerie de portraits.
Dans un style à la fois réaliste et décoratif, Majorelle nous plonge dans une scène traditionnelle de la vallée d’Ounila une marche célèbrant le début du printemps. Le peintre connait bien cette région, située entre Telouet et Et Benhaddou, dans le Haut Atlas. Il s’y rend une première fois
A partir de 1921 – après en avoir obtenu l’autorisation des autorités car l’endroit n’est sécurisé que depuis peu. Le peintre obtient ainsi le privilège d’être l’un des premiers artistes français à s’y aventurer, en compagnie de son épouse Andrée Longueville. Durant ce voyage, il découvre notamment Anemiter, citadelle accrochée au flanc de la montagne qui deviendra l’un
de ses sites de prédilection. Il représentera à de nombreuses reprises les architectures cubistes de ces maisons traditionnelles, aux couleurs blanches et ocres. A la fin des années 1930, après avoir consacrée des années à ses «beautées noires», Jacques Majorelle repartira pour le Haut Atlas, avec la volonté de décrire des scènes de la vie quotidienne dans un style monumental.
C’est à ces « œuvres de synthése », marquant l’apogée de sa carrière, qu’est rattachée cette promenade
du printemps en Ounila. Une impressionnante immersion dans le quotidien de ces casbahs nichées dans les montagnes.
SAMEDI 14 DECEMBRE, BORDEAUX. BRISCADIEU OVV. CABINET MARECHAUX
(source : Gazette de l'hôtel Drouot N°42 - 6 décembre 2019)
Jacques Majorelle (1886-1962)
"La promenade du printemps en Ounila" Huile sur carton, signée et située (Ounila) en bas, à droite 76 x 107 cm
Estimation : 40.000/60.000 euros
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Présence d’une signature La signature du peintre présente des analogies avec la présence de l’estampille dans l’ébénisterie et la menuiserie. Il faut attendre l’année 1743 pour que l’estampille se généralise sur les meubles. Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, selon les nouveaux règlements de la corporation, la marque individuelle de l’ébéniste doit figurer avec la marque collective de la corporation.
Jusqu’à la renaissance, les oeuvres sont souvent anonymes et il faut attendre la seconde moitié du XVIII ème siècle avec le développement du marché ainsi que la création des salons officiels de peinture et de sculpture pour voir apparaitre des oeuvres signées et datées. François Boucher ou Joseph Vernet, peintres à la mode au 18 ème siècle utilisent leur nom pour valoriser leur travail. On assiste alors la construction d’une identité artistique par la présence d’une signature ou d’un monogramme.La forme cursive s’impose et se rapproche de la signature manuscrite de l’artiste. Parfois, avec la signature de l’artiste et la date on peut lire pinxit, delineavit, fecit, faciebat ou invenit. Mais c’est au XIX ème siècle que la signature devient un élément essentiel d’appréciation de l’oeuvre en jouant un rôle dans l’évaluation financière et dans l’authentification. Parfois dissimulées dans la composition, elle peut apparaitre sous forme d’un monogramme accompagné d’une date et d’une localisation. La présence d’une signature ou d’un monogramme sur une toile ancienne, d’une estampille sur une commode ou un siège ne rend pas l’oeuvre authentique car rien n’est plus simple que d’imiter une signature ou une estampille; seul l’expérience et l’oeil d’un expert permet de déterminer si les marques et signatures sont authentiques.
Les dimensions de votre oeuvre Les dimensions de votre tableau sont essentielles pour l’estimation de votre oeuvre; veuillez nous communiquer les dimensions « hors cadre » de votre peinture. Pour l’estimation d’une sculpture, veuillez nous communiquez la hauteur ainsi que la longueur du socle.
La description de votre oeuvre Veuillez nous communiquer tous les éléments en votre possession concernant la provenance : - Achat en vente aux enchères, chez un antiquaire, succession, don… - Le titre de l’oeuvre - Les expertises déjà réalisées (assurance, héritage) - Tous éléments susceptible de nous aider dans l’évaluation
Les photos de votre oeuvre Pour permettre à nos experts de vous communiquer une estimation réaliste, quelques conseils pour prendre les photos de votre oeuvre : - Prendre votre peinture, vitre sculture de face - La signature en plan large - Des détails de votre oeuvre. - Le dos du tableau et toutes mentions manuscrites et étiquettes d’expositions.
Restaurations anciennes L’état de conservation est un élément essentiel d’appréciation d’un tableau, d’une oeuvre d’art. Il faut identifier les restaurations anciennes, les repeints. Il faut aussi s’assurer qu’il s’agit ou non de la toile d’origine (rentoilage, transposition etc).
Présence de vernis Le vernis est en une résine naturelle transparente parfois teinté avec des pigments naturels. Auparavant, il était fabriqué à partir de résine naturelle et jouait un rôle esthétique et protecteur de l’oeuvre; il ravive les couleurs, accentue la profondeur et protège l’oeuvre des poussières, de la lumière excessive et des polluants.
Avec le temps, le vernis jaunie mais son rôle est essentiel dans la conservation des tableaux anciens.
L'encadrement de l'oeuvre Le cadre fait partie intégrante de la peinture, et il joue un rôle essentiel dans la mise en valeur de celle - ci. Il permet également de protéger la peinture contre les dommages. Les cadres anciens du 17 ème et du 18 ème sont sculptés et dorés. Au 19 ème, ils sont moulés et décorés d’éléments en stuc ou plâtre.
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Les valeurs communiquées sont donc indicatives et elles ne peuvent, en aucun cas, être reproduites, diffusées ou utilisées à toutes fins. D’autre part, cet avis est donné sous réserve d’une expertise visuelle des objets d’art concernés.
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D’autre part, l’expert doit aussi s’appuyer sur une documentation spécifique : catalogues raisonnés de chaque artiste, publications universitaires, travaux de recherches, catalogues de vente aux enchères. Parfois, un déplacement dans une fondation, dans une bibliothèque s’avère nécessaire pour consulter des ouvrages rares (Fonds patrimoniaux).
Il peut également consulter les sources disponibles sur Internet sur les bases de données des musées nationaux, des galeries d’art ou des fondations étrangères.
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