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Actualités › Vente de photographies dont 38 daguerréotypes d'exception.

Vente de photographies dont 38 daguerréotypes d'exception.

Lieu : Hôtel Drouot Salle 4

AÌ€ la poursuite de l’œuvre secreÌ€te de la premieÌ€re femme photographe

Au cours des années 1980-1990, le marché de la photographie ancienne est en plein essor. L’intéreÌ‚t porté par les institutions, les musées et les collectionneurs américains ne cessent de croitre. PrivileÌ€ge réservé jusque-laÌ€ aÌ€ des amateurs européens, un nouveau marché se crée, se développe et devient international. L’attrait pour la topographie, la naissance des identités et l’ethnographie continuent de passionner, mais un autre sujet éveille l’engoue- ment : le nu et l’érotisme.

Dans ce nouvel essor, le marché confidentiel des daguerréotypes de nu est dominé par deux personnalités : Uwe Scheid (1944-2000), chef d’entreprise allemand, et Serge Nazarieff, (1935-2004), écrivain, originaire de GeneÌ€ve. Fréquemment, les deux collectionneurs se ren- contrent, échangent ou s’acheÌ€tent des œuvres, et de cette passion com- mune, de cette collaboration naitra plus d’une dizaine d’ouvrages. Nazarieff se tourne vers la recherche avec enthousiasme. Il fré- quente les musées, les institutions et les bibliotheÌ€ques, cherche inlassablement les lieux ouÌ€ il pourrait découvrir ces treÌ€s rares spéci- mens de daguerréotypes. Il devient fin connaisseur et acheÌ€te notam- ment des daguerréotypes non fermés. En les étudiant, il remarque que le dos des plaques constitue une véritable source d’informa- tions. Poursuivant ses recherches scientifiques, il commence par la manipulation des daguerréotypes de sa propre collection et obtient, par la suite, l’accord d’institutions et de collectionneurs pour ouvrir de plus en plus d’œuvres. Les recherches menées par Serge Nazarieff lui font découvrir des « familles » de photogra- phes, révélant des parentés et rendant possible des attributions de plusieurs corpus. Il étudie les décors et accessoires, ainsi que les sources disponibles dans les bibliotheÌ€ques. Les registres de police lui permettent parfois d’identifier modeÌ€les ou photographes. Au sein de la dizaine de photographes reconnus, l’une d’entre eux a retenu toute son attention : Laure Gouin-Braquehais.

Comme sa meÌ€re Marie, Laure Gouin-Braquehais colorise les da- guerréotypes réalisés par son peÌ€re Alexis Gouin. Ce que décou- vre le chercheur, c’est qu’elle choisit progressivement de passer derrieÌ€re l’objectif, devenant ainsi la premieÌ€re femme aÌ€ réaliser ses propres images, la premieÌ€re femme photographe. Un détail tech- nique a permis d’identifier ses clichés. Serge Nazarieff précise aÌ€ ce sujet : « Laure réalise, sous l’influence de son peÌ€re ou de son mari, quelques nus picturaux. Seule la connaissance de l’état des plaques nous aide alors aÌ€ distinguer ses images de celles des deux hommes, car lorsqu’elle acquiert le dos aÌ€ ressorts de Belloc, elle continue aÌ€ utiliser le systeÌ€me aÌ€ dos coulissant de la chambre de son peÌ€re (dos qui donne les deux images sur une seule plaque 2/6), alors que son mari utilise un appareil aÌ€ dos simple pour des plaques 1/6 qui sont ensuite collées coÌ‚te aÌ€ coÌ‚te avec du papier pour obtenir l’image stéréoscopique. »

Vers 1995, apreÌ€s une petite décennie aÌ€ étudier la photographie érotique primitive, Nazarieff ceÌ€de sa collection pour se consacrer exclusivement aÌ€ l’étude du dessin ancien. Il vend la plupart de ses daguerréotypes aÌ€ M. de C., qui les conserve une trentaine d’an- nées et propose aujourd’hui leur dispersion.

La Maison Gouin Marie, Laure, Alexis & bruno

La Maison Gouin a toujours été une affaire de famille. Alexis Gouin (1800-1855), peintre sourd-muet, élève de Anne-Louis Girodet (1767-1824), se passionne pour cet art naissant : la photographie. En 1847, il fonde son studio au 50, rue Basse- du-Rempart, à Paris.

Il exerce avec sa femme, née Marie Gellé, qui le seconde avec talent, en particulier pour la mise en couleurs des daguerréotypes. Marie acquiert rapidement la réputation d’eÌ‚tre une coloriste excep- tionnelle. Elle obtient la confiance des autres photographes qui lui confient le soin de rehausser leurs propres daguerréotypes.

En 1829, naiÌ‚t leur fille Laure. ApreÌ€s son adolescence, la jeune femme reçoit une double formation, coloriste par sa meÌ€re et pho- tographe par son peÌ€re. Alexis Gouin définit le style de la maison en réalisant des nus ouÌ€ l’influence de sa formation de peintre se ressent fortement. Tel les Polaroïds de la seconde moitié du xxsieÌ€cle, le daguerréotype est une pieÌ€ce unique. Seul un cliché est possible.

Handicapé par sa condition de sourd-muet, Alexis est aidé par sa fille pour les séances de pose. Sensiblement du meÌ‚me aÌ‚ge que les modeÌ€les, l’assurance de Laure lui permet de passer aisément der- rieÌ€re l’appareil. Elle est alors la premieÌ€re femme aÌ€ le faire.

En 1850, Laure épouse Bruno Braquehais, un autre photographe, lui aussi sourd et muet. Plus audacieuse que son peÌ€re ou son mari, Laure parvient aÌ€ établir avec ses modeÌ€les une complicité qui rend ses images particulieÌ€rement vivantes. Elle pose sur ses modeÌ€les un regard neuf car, contrairement aÌ€ son peÌ€re et son mari, elle n’a pas reçu une formation de peintre. Mais surtout, Laure est la premieÌ€re et l’unique femme de son époque aÌ€ donner des directives au cours des séances. Elle rompt avec la vision du nu, jusque-laÌ€ exclusive- ment masculine. Elle guide ses modeÌ€les vers des attitudes plus sensuelles.

Laure a beaucoup travaillé chez son peÌ€re. Sur ses images, on retrouve certains accessoires utilisés par Alexis. Elle exerce en- suite avec son mari, dans leur appartement de la rue de Richelieu, qu’ils occupent apreÌ€s le déceÌ€s de son peÌ€re, de 1852 aÌ€ la fin du printemps 1855.

Quand la politique de Napoléon III se durcit aÌ€ l’égard des mœurs, la police arreÌ‚te sans relaÌ‚chement photographes et modeÌ€les. La justice les condamne aÌ€ des amendes et aÌ€ des peines de prison ferme de plus en plus lourdes. De nombreux photographes tels que Moulin ou d’Olivier se découragent et cessent leur activité. La Maison Gouin parvient tant bien que mal aÌ€ traverser ces tempeÌ‚tes, proposant encore en 1862, des portraits faits au daguerréotype. ApreÌ€s avoir publié, Le Nu stéréoscopique, 1850-1930, chez Filipacchi, en 1985, puis, Early erotic photography, chez Taschen, en 1993, Serge Nazarieff préparait un troisieÌ€me ouvrage : La Maison Gouin. Décédé en 2004, il ne parvint pas aÌ€ l’achever.

Les recherches pour ce catalogue lui doivent beaucoup...
A. D.

MARIE-SAINT GERMAIN Commissaire-priseur

253, rue Saint-HonoreÌ 75001 PARIS

TeÌl. 06 62 17 50 41

elsa@msg-encheres.com

 
INFORMATIONS SUR LA VENTE

CURIOSA

dont 38 daguerréotypes d’exception

Laure GOUIN-BRAQUEHAIS, Bruno BRAQUEHAIS, Alexis GOUIN, etc.

Collection Uwe Scheid, collection Serge Nazarieff, collection M. de C.

 

Mardi 14 novembre 2023 à 14 h

Hôtel Drouot, salle 4

9, rue Drouot - 75009 PARIS

 

EXPOSITION PUBLIQUE POUR LES DAGUERRÉOTYPES 

Les Larmes d’Éros 58, rue Amelot - 75011 PARIS

Vendredi 10, samedi 11, dimanche 12 de 15 h à 18 h

Téléphone pendant l’exposition : 

06. 09. 81. 65. 57 - 01. 43. 38. 33. 43

 

EXPOSITION PUBLIQUE DE L’ENSEMBLE DE LA VENTE 

Hôtel Drouot, salle 4 

Lundi 13 de 11 h à 18 h et mardi 14 de 11 h à 12 h

Téléphone pendant l’exposition et la vente : 

01. 48. 00. 20. 04

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Les dimensions de votre objet d'art sont essentielles pour l’estimation de votre oeuvre; veuillez nous communiquer les dimensions « hors cadre » de votre peinture. Pour l’estimation d’une sculpture, veuillez nous communiquez la hauteur ainsi que la longueur du socle.

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L’estimation de vos tableaux et objets d’art est totalement gratuite mais il ne vous sera délivré aucun document écrit.
Les valeurs communiquées sont donc indicatives et elles ne peuvent, en aucun cas, être reproduites, diffusées ou utilisées à toutes fins. D’autre part, cet avis est donné sous réserve d’une expertise visuelle des objets d’art concernés.

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D’autre part, l’expert doit aussi s’appuyer sur une documentation spécifique : catalogues raisonnés de chaque artiste, publications universitaires, travaux de recherches, catalogues de vente aux enchères. Parfois, un déplacement dans une fondation, dans une bibliothèque s’avère nécessaire pour consulter des ouvrages rares (Fonds patrimoniaux).
Il peut également consulter les sources disponibles sur Internet sur les bases de données des musées nationaux, des galeries d’art ou des fondations étrangères.

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